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人物 RENWU
區(qū)文化館也要辦書畫展,張燈躍躍欲試,卻沒(méi)印石,便就
地取材,找了塊青磚,鋸成小方塊,用小鋼鋸磨了把小刀,
刻了幾方磚印,沒(méi)想到入選展出了。
后來(lái)張燈調(diào)到省政協(xié)工作,得知水既生先生是省政協(xié)
委員,其寓所在山西省輕工廳宿舍,離政協(xié)很近,于是他
帶上習(xí)作上門請(qǐng)教。剛開始,水既生先生還客氣,后來(lái)見(jiàn)
他真心向?qū)W,便不再客氣,直接指出其中的錯(cuò)誤、問(wèn)題。
“那時(shí),我開始自學(xué)治印不久,連基本的術(shù)語(yǔ)、行話都不
太懂,是純粹的門外漢。但我有信條:不懂不裝懂,不懂
就問(wèn),不會(huì)就學(xué),我相信,功夫不負(fù)有心人?!币淮未闻u(píng),
一次次改進(jìn),張燈終于得到水既生先生背后的夸獎(jiǎng),并在
他的建議下,一方一方地臨過(guò)古璽漢印,看印學(xué) 、印史、
古文字等方面的書,還把圖書館中有關(guān)篆刻的書借了個(gè)遍,
全本復(fù)印了羅福頤《古璽印概論》等書,并陸續(xù)購(gòu)買了《篆
刻學(xué)》《篆刻字典》《說(shuō)文》《漢印文字徵》《古璽匯編》,
吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石等諸家印譜。讀過(guò)這些
著作后,張燈眼界大開,刻印逐步走上正道。
2003 年春,非典肆虐。學(xué)印 20 年,治印數(shù)千方,辦
一次印展的念頭越來(lái)越強(qiáng)烈。于是,乘宅家之機(jī),張燈搜
揀舊作,清理、初選出大大小小的石印、磚印 500 多方,
并一一鈐出印蛻。經(jīng)過(guò)三四個(gè)月的勞作,印展的前期準(zhǔn)備
基本就緒,疫情也緩減下來(lái)。他先向篆刻界朋友、名家征
求意見(jiàn),最后請(qǐng)水既生先生審閱。
經(jīng)過(guò)水既生先生一番嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的篩選,最終,由山西
省政協(xié)辦公廳、山西省書協(xié)聯(lián)合主辦,省書協(xié)篆刻委員會(huì)、
黃河印社共同承辦的“張燈印展”于 2003 年 9 月 19 日至
10月26日在山西省博物館舉行,并得到業(yè)內(nèi)人士很高的評(píng)價(jià)。
不泥于古法 首創(chuàng)封泥印
張燈在治印過(guò)程中,不僅繼承了傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)的精髓,
還勇于創(chuàng)新,不斷探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。他的篆刻作品
風(fēng)格多樣,既有古樸厚重的漢印風(fēng)格,也有清新淡雅的文
人印風(fēng)格。同時(shí),他還善于將不同的材質(zhì)運(yùn)用到篆刻中,
在石、磚、木、石膏、膠泥、落葉外,甚至嘗試過(guò)南瓜蒂、
菩提子、核桃等非常規(guī)材質(zhì),使篆刻藝術(shù)呈現(xiàn)出更加豐富
的面貌。
尤為值得一提的是,張燈首創(chuàng)了封泥印這一獨(dú)特的篆
刻藝術(shù)新品?!皞鹘y(tǒng)的封泥是印章早期使用過(guò)程中抑壓后
的印痕,而我的封泥印則是將石印??坛烧?,鈐抑在紅
膠泥上制成反文的封泥印,再蘸印泥,鈐出印蛻。這種封
泥印,每一方印都是獨(dú)一無(wú)二的。”見(jiàn)記者目露疑惑,張
燈進(jìn)一步解釋。他說(shuō),封泥印最大的特點(diǎn)就是自然天成,
印文古樸靈動(dòng),邊框蒼茫厚重,再加鈐蓋時(shí)用力不均,角
度移位,或黏連,或變形,或開裂,或破損,其變化多端,
可收到意想不到的效果。
張燈獨(dú)創(chuàng)的封泥印得到了業(yè)內(nèi)的高度認(rèn)可,西泠印社
為其出版了《蘭亭序封泥印譜》,已故當(dāng)代大家張頷先生
為其作品封面題字,著名書法篆刻家、中國(guó)書協(xié)學(xué)術(shù)委員
會(huì)委員、中國(guó)書協(xié)刻字委員會(huì)委員李庶民,為其印譜作序,
落葉?。簩毶彑?落葉?。捍缺?落葉印:喜羊羊 落葉?。褐鹑兆凤L(fēng)